情花多多开“宋”词（一）_湖北

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世上从不缺情，只要你有一双情眼。

三百一十九年的大宋历史长河酿就了奇葩宋词。“溪山掩映斜阳里”，“红藕香残玉簟秋”，“柳摇台榭东风软”，“庭槐影碎被风揉”。顺手撷词看是画，析画细拈皆情花。

回顾大宋年的宋词，婉约豪放述不尽特色；品味宋词中的大宋，觥筹交错呈桃李兰若。只可惜，至今没有人把世间的爱说尽著述，不曾见宋词阙里花间寂愫。

“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪（《撼庭秋》）”，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来（《浣溪沙》）”。晏丞相诚朴，《珠玉词》生辉。赋物象以生命，开典雅清丽之风。

“花里莺声时一弄，日斜惊起相思梦（《蝶恋花·春情》）”。“娇云容易飞，梦断知何处（《生查子·别恨》）”。欧阳永叔有感而发，即景情抒，“三上”构思，意境邃浓。

白衣卿相一曲《雨霖铃》，道尽“细密而妥溜，明白而家常”。“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”。成就离情别绪的千古篇章。

如果说苏辛词是豪放派的代表，那阙阙字字尽是旷达故国的情肠。

“但愿人长久，千里共婵娟（《水调歌头》）”。“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生（《定风波》）”。东坡把一腔情感都寄寓在瑰丽的意象中，势动峥嵘。

“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）”。“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪（《水龙吟·登建康赏心亭》）”？稼轩言必爱恨情仇，悲愤壮烈。

三百春秋酿一酒，万首宋词岂两分。

南宋的姜夔、吴文英、张炎词的词“中正平和”，韵清幽洁，笔力冷隽，把情思舒展的“典雅纯正”。即便是愁苦也“藏”在“暗香”“疏影”后。梦窗伤时忆悼，“腴红艳丽”，“离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞（《莺啼序》）”。叔夏清空之笔，“怅离群万里，恍然惊散”，“写不成书，只寄得、相思一点”。那朵朵花儿分明是冬梅，是幽兰，是秋菊，是牡丹。

阴柔与阳刚，婉约与豪放，还应有什么？理的清流派，言不尽情殇。

“梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风（《一丛花》）”。“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影（《天仙子》）”。无论张“三中”还是张“三影”，词中皆是“心中事、眼中泪、意中人也”！

还有秦少游那首《鹊桥仙》，“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”道出男女情爱苦楚，写尽人间牵思绝唱。

我实在难以铺开素笺一一展出大宋才子们的情思，但心底深处闺秀们的芬芳，如若不赏犹鲠在喉。

李易安“人比黄花瘦”。都说她是古今第一才女，我才疏学浅，找不出二人。“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅（《点绛唇》）”。你，是东篱黄昏后，一株暗香盈袖的傲菊。你，是敛滟湖光中，一擎亭亭玉立的清荷。无奈残酷的现实，强悍的命运，偏偏让你经受了亡国丧夫之痛。

你说，秦观的词虽情深婉约，但词中却少了实际的东西。你也说，柳永的词过于低俗，一点也不高雅。你又说，苏轼、欧阳修的词是以诗入词，不协音律。你还说，晏几道的词短于铺叙，贺铸的词短于用典。你更说，王安石写文章还可以，如果写词的话，简直让人读不下去。

“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头（《一剪梅》）”。

我隔着千年闻到了易安吐气如兰的香，隐隐约约瞥见她花瘦闲愁的面容。

朱淑真“宁可抱香枝上老”，《断肠集》里断肠人。她是不幸的，不幸在婚姻。“人怜花似旧，花不知人瘦（《菩萨蛮·梅》）”。你若问她有多孤独，“独行独坐，独唱独酬还独卧（《减字木兰花·春怨》）”。

她写过一首《断肠迷》的词，成为绝唱：

下楼来，金钱卜落；“下”字“卜落”为一。

问苍天，人在何方；“天”字“人”去为二。

恨王孙一直去了；“王”字去“一直”为三。

詈冤家，言去难留；“詈”字“言”去为四。

悔当初，吾错失口；“吾”字失“口”为五。

有上交无下交；“交”字“有上无下”为六。

皂白何须问；“皂”字去“白”为七。

分开不用刀；“分”字“不用刀”为八。

从今莫把仇人靠；“仇”字“莫”“人靠”为九。

千里相思一撇消。“千”字“一撇消”为十。